低成本、高營(yíng)收的微短劇爆火，對(duì)傳統(tǒng)影視劇帶來(lái)怎樣的沖擊？王家衛(wèi)導(dǎo)演作品《繁花》給影視劇行業(yè)帶來(lái)什么啟發(fā)？打造“上海電影學(xué)派”在當(dāng)下有什么意義？
1月22日，上海步入2024兩會(huì)時(shí)間。上海市政協(xié)委員、上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院院長(zhǎng)厲震林帶著6份提案前來(lái)參會(huì)，他和澎湃新聞（www.thepaper.cn）記者聊了聊當(dāng)前的影視劇市場(chǎng)。
微短劇沖擊影視業(yè)
2023年，全國(guó)電影票房約550億元，微短劇產(chǎn)值突破300億元。這一產(chǎn)值并不難想象，每個(gè)玩手機(jī)的人在不停地上滑刷視頻的過(guò)程中都為微短劇貢獻(xiàn)過(guò)流量。
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厲震林表示，短劇目前的營(yíng)收水平已經(jīng)接近電影行業(yè)，對(duì)整個(gè)影視業(yè)態(tài)產(chǎn)生重大影響。澎湃新聞融媒輕騎兵 陳悅 洪宇 鄒佳雯 孫駿(03:34)
厲震林提出“手機(jī)主義”的概念，從微博、微信到微小說(shuō)、微視頻，人們已經(jīng)無(wú)暇看長(zhǎng)文章或長(zhǎng)視頻，“手機(jī)在統(tǒng)治我們的心靈”。
他分析，微短劇對(duì)影視業(yè)態(tài)產(chǎn)生了重大沖擊，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面。首先，觀眾把大量的時(shí)間交給了短視頻，沒(méi)有時(shí)間看電影、電視劇，這就帶來(lái)了影視劇資金流向的變動(dòng)，投資人不敢再大量投入傳統(tǒng)影視劇。
其次，微短劇在潛移默化地影響觀眾的審美和心智結(jié)構(gòu)。微短劇只有一到三分鐘，必須開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、快節(jié)奏、反轉(zhuǎn)，這樣的審美習(xí)慣如果培養(yǎng)起來(lái)，會(huì)對(duì)觀眾的心智結(jié)構(gòu)產(chǎn)生很大影響，以后的電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇可能也要加快節(jié)奏、要反轉(zhuǎn)，否則觀眾就覺(jué)得不過(guò)癮。
此外，短視頻都是通過(guò)手機(jī)觀看，橫屏慢慢讓位給豎屏。“大家都在說(shuō)橫店要改名‘豎店’了，監(jiān)視器都豎過(guò)來(lái)了。豎屏和橫屏的美學(xué)結(jié)構(gòu)不太一樣，里面的信息量、畫(huà)面美感都不一樣，可能對(duì)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)造也帶來(lái)一些影響。”
微短劇發(fā)展如火如荼，不過(guò)厲震林抱著謹(jǐn)慎心態(tài)，“微短劇的話(huà)，我覺(jué)得紅利可能也不會(huì)太長(zhǎng)，也就是一兩年。”
他提到，原本拍攝微短劇的大多是拍婚慶、搞街拍的業(yè)余人士，而現(xiàn)在，有些微視頻一天就可以達(dá)到3000萬(wàn)元的營(yíng)收，一個(gè)禮拜就可以達(dá)到一個(gè)億，拍攝成本也就幾十萬(wàn)、上百萬(wàn)元，所以大量的專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)涌入，橫店每天籌備、開(kāi)機(jī)、殺青微短劇的大約有100個(gè)劇組。
“這些年，微短劇出現(xiàn)一些問(wèn)題，價(jià)值導(dǎo)向上良莠不齊，所以會(huì)逐步像一般的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇一樣納入規(guī)范管理，質(zhì)量會(huì)越來(lái)越高，競(jìng)爭(zhēng)也會(huì)越來(lái)越激烈。”厲震林稱(chēng)，盡管規(guī)則收緊，網(wǎng)絡(luò)劇將長(zhǎng)期發(fā)展下去。
《繁花》的啟示
無(wú)論作為普通觀眾還是專(zhuān)業(yè)人士，厲震林對(duì)王家衛(wèi)導(dǎo)演的電視劇《繁花》都充滿(mǎn)喜愛(ài)，他覺(jué)得這部劇為影視行業(yè)帶來(lái)眾多啟示。
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厲震林分享了他眼中的“阿寶”（胡歌飾）和“玲子”（馬伊琍飾）。澎湃新聞融媒輕騎兵 陳悅 洪宇 鄒佳雯 孫駿(01:54)
“我們還是要拍一些現(xiàn)實(shí)主義的電影，拍一些我們身邊發(fā)生的故事。”他說(shuō)，反映上海90年代的影視劇有，但不多，而觀眾很想了解90年代的上海生活、普通百姓的喜怒哀樂(lè)。另外，文學(xué)作品改編影視劇仍然是很好的選擇。
上海話(huà)是《繁花》的一大亮點(diǎn)，為呈現(xiàn)上海韻味加分不少。“用上海話(huà)講、用普通話(huà)講，這個(gè)味道真的是不一樣。好多只可意會(huì)不能言傳的東西，用普通話(huà)講就會(huì)遜色很多，用上海話(huà)來(lái)講味道就完全不一樣。” 厲震林指出，方言劇也許會(huì)逐步興盛。
《繁花》的精雕細(xì)琢也在回應(yīng)著微短劇時(shí)代的影視劇行業(yè)出路。在厲震林看來(lái)，王家衛(wèi)用三四年時(shí)間拍攝一部劇，是對(duì)藝術(shù)的敬業(yè)，而觀眾是可以感受到影像處理的精致、人物打磨的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。拍片不要太著急，不能都是短平快的東西。
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厲震林從觀眾和電影從業(yè)者兩個(gè)角度，談他眼中的《繁花》。澎湃新聞融媒輕騎兵 陳悅 洪宇 鄒佳雯 孫駿(03:02)
隨著黃河路、排骨年糕爆火，人們意識(shí)到一部?jī)?yōu)秀影視劇的影響力不僅僅停留在劇目本身，后影院市場(chǎng)、后電影產(chǎn)品是《繁花》盛開(kāi)后的意外之喜。厲震林說(shuō)，這對(duì)影視、文旅行業(yè)都是重大啟示，下一步，影視劇從創(chuàng)業(yè)階段開(kāi)始也許就要想辦法設(shè)計(jì)IP。
打造上海電影學(xué)派
“切實(shí)推動(dòng)我們?nèi)ヅ臄z一些上海題材、風(fēng)格和精神的藝術(shù)作品，《繁花》《愛(ài)情神話(huà)》是典范，希望能夠出現(xiàn)更多這樣的上海電影學(xué)派的作品。”厲震林在聊到提案《關(guān)于構(gòu)建上海電影學(xué)派的若干建議》時(shí)說(shuō)。
他介紹，“上海電影學(xué)派”最早由歐美電影學(xué)者提出，而非中國(guó)人自封的。有學(xué)者認(rèn)為，20世紀(jì)三四十年代上海電影學(xué)派已經(jīng)出現(xiàn)，其成就不亞于好萊塢電影。近年，上海戲劇學(xué)院、上海大學(xué)等高校已經(jīng)朝著構(gòu)建上海電影學(xué)派方向努力，包括研究相關(guān)歷史，拍攝上海題材、風(fēng)格和精神的影視作品，參與多種國(guó)際影視平臺(tái)。上海電影學(xué)派的構(gòu)建將推動(dòng)上海現(xiàn)實(shí)電影發(fā)展以及擴(kuò)大國(guó)際影響。
他表示，上海電影學(xué)派的打造亟待市主管部門(mén)支持，提出四點(diǎn)建議：
一是市電影局支持上海戲劇學(xué)院領(lǐng)銜、聯(lián)合上海其他相關(guān)高校向國(guó)家電影局申請(qǐng)成立全國(guó)第二家國(guó)家電影智庫(kù)，以研究上海電影學(xué)派為中心工作之一，并涉及中國(guó)和上海電影咨政建言研究。同時(shí)，支持相關(guān)高校申請(qǐng)以構(gòu)建上海電影學(xué)派為中心任務(wù)的上海市級(jí)智庫(kù)。
二是市相關(guān)主管部門(mén)和高校支持成立上海電影學(xué)派研究平臺(tái)，集聚全國(guó)和國(guó)際研究上海電影的重要學(xué)者和藝術(shù)家，以全國(guó)以至全球之力構(gòu)建上海電影學(xué)派，出學(xué)術(shù)論著，出影視作品，真正打造具有國(guó)際影響力的上海文化品牌。
三是市相關(guān)主管部門(mén)在專(zhuān)項(xiàng)基金和經(jīng)費(fèi)中，支持上海戲劇學(xué)院實(shí)驗(yàn)電影制片廠、上電影業(yè)有限公司拍攝拍攝上海題材、風(fēng)格和精神的影視作品，支持“上影-上戲”青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃的院線電影拍攝工作，同時(shí)鼓勵(lì)高校研究生和本科生中期、畢業(yè)作品，重點(diǎn)拍攝上海題材作品。
四是市相關(guān)主管部門(mén)支持上海老片修復(fù)以及電影策展、電影文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，在相關(guān)專(zhuān)項(xiàng)基金以及經(jīng)費(fèi)方面予以?xún)A斜，將修復(fù)老片重新進(jìn)入影市，設(shè)立各種老片電影季，進(jìn)行影市宣發(fā)，逐步培育成為上海小微電影產(chǎn)業(yè)，成為上海電影學(xué)派的重要組成部分。